Не обсуждается звуковое оборудование и раздел связного оборудования (предполагается, что это оборудование уже есть).

ВВОДНАЯ ЧАСТЬ

Первым на рынке появился стандарт DVCPRO, который создателем – фирмой PANASONIC был объявлен как профессиональный, и предназначался для видеожурналистики. Это был первый цифровой формат, обеспечивающий отличное качество при невысокой стоимости оборудования. Он сразу же получил всеобщее признание и завоевал твердые позиции на рынке. В настоящее время спроектировано и производится широкая гамма данного оборудования, не только для тележурналистики, но и для студийного производства.

Через полтора года после появления DVCPRO фирма SONY представила на выставке свой стандарт цифровой записи DVCAM в виде полной линейки оборудования для внестудийного и студийного производства. Несмотря на то, что стандарт DVCAM появился намного позже, объёмы продаж оборудования DVCAM догнали объём продаж оборудования DVCPRO.

Оба формата являются улучшенными версиями формата DV и находятся на одной ступени. Они хорошо себя зарекомендовали не только в тележурналистике но и в студийном вещании. Спрос на данное оборудование постоянно растёт. Главная привлекательность данных форматов – это высокое соотношение “качество/цена”.

Производители оборудования данных стандартов поставляют на рынок всё новые и новые типы оборудования с широкой гаммой входных/выходных интерфейсов, что позволяет сопрягать их с большим количеством оборудования.

Подробное описание данных стандартов неоднократно публиковалось в специализированных журналах по телевидению, поэтому мы не будем останавливаться на их описании. Отметим основное различие этих стандартов – это стандарт дискретизации. В аппаратуре DVCAM дискретизация осуществляется по стандарту 4:2:0, а в аппаратуре DVCPRO по стандарту 4:1:1. Различие состоит в дискретизации цветовой составляющей видеосигнала. В первом случае при дискрeтизации цветоразностных компонент в два раза уменьшается четкость по вертикали, а для стандарта DVCPRO - по горизонтали.

Учитывая то, что в качестве вещательного стандарта в России принята система разложения "625/50", то более предпочтительной для производства телепродукции становится стандарт DVCAM, так как уменьшение четкости по вертикали в системе "625/50" менее заметно, чем уменьшение горизонтальной четкости.

К дополнительным плюсам оборудования DVCAM можно отнести:

- наличие интерфейса QSDI для ускоренного (в четыре раза) обмена видеоданными между монтажным оборудованием;

- полоса частот в цвете достигает 2МГц, что даёт хорошее качество электронной рирпроекции;

- металлопорошковая лента DVCAM имеет большую отдачу и даёт лучшее соотношение “сигнал/ шум”.

При выборе цифрового стандарта всегда надо помнить о том, что обработка видеосигнала должна производится без перемешивания стандартов дискретизации 4:2:0 и 4:1:1, т.к. это приведет к ещё большей потере четкости в цвете. Следовательно, при выборе видеосервера следует руководствоваться его стандартом дискретизации.

Серверные технологии

Серверы отличаются по многим техническим и пользовательским параметрам основными из которых (в свете перспектив расширения телепроизводства) являются:

- формат дискретизации:

- коэффициент компрессии:

- возможность изменения коэффициента компрессии :

- объём жёсткого диска:

- возможность наращивания объёма жёсткого диска:

- возможность работы в системе автоматизированного вещания:

- количество входных/выходных каналов:

- возможность наращивания количества входных/выходных каналов:

- возможность восстановления потерянной информации при выходе из строя одного из накопительных дисков.

В зависимости от функциональных возможностей изменяется и цена устройства.

Как известно, качество видеосигнала теряется в основном при преобразовании визуального образа в видеосигнал и при монтаже исходного видеоматериала. И только в небольшой степени ухудшается при кодировании и трансляции. Поэтому на первом этапе необходимо улучшить съёмочную и монтажную аппаратуру

Основным носителем информации на сегодняшний день остаётся ленточный носитель. Поэтому изменение стандарта видеопроизводства в любом случае связано с приобретением видеомагнитофонов и видеоплееров. Если посчитать стоимость монтажного оборудования при переходе на новый стандарт (DVCAM), с учётом использования старого оборудования, она окажется в два раза меньше чем стоимость анологичного по параметрам и монтажным возможностям сервера.

В связи с ограниченностью бюджета первого этапа использование видеосервера на наш взгляд нецелесообразно, так как он “съест” половину бюджета не принеся ощутимого выигрыша.

Структруная схема аппаратно-студийного блока:

Из старого оборудования можно оставить контроллер управления видеомагнитофонами (Panasonic WJ-A850) для производства монтажа и ТЗГ.

Микшер заменён на новый – фирмы FOR.A работающим в стандарте SDI. Он имеет 4 входа SDI и 4 аналоговых компонентных входа, встроенный блок 3D-видеоэффектов, блок спецэффектов и две дополнительные линии набора.

Использование данного микшера имеющего 8 входов, даёт возможность расширения на следующем этапе модернизации.

Продукция студии передаётся в виде видеокассет DVCAM, потока SDI при прямой трансляции или потока QSDI при передаче видеосигнала в аппаратную видеомонтажа (АВМ) для записи на жёсткие диски нелинейной монтажной ES-3.

В студии предлагается использовать профессиональную видеокамеру с цифровой обработкой сигнала Ikegami HC-400 (или видеокамеры JVC, Sony), имеющую хорошую цветопередачу и высокую разрешающею способность. Для передачи видеосигнала с камеры в аппаратную используется адаптер многожильного кабеля. Не рекомендуется совместное использование камеры Ikegami в одной студии с имеющимися первоначально приобретенными камерами (например, Panasonic WV-F15HS) из-за различия качества формируемого изображения (это будет заметно при переходе с одной камеры на другую).

Старое съемочное оборудование можно использовать для создания дополнительной студии, в которой будут сниматься передачи не требующие лучшего качества изображения.

Модернизация центральной аппаратной

Зачастую в небольших региональных телекомпаниях центральная аппаратная используется одновременно и как монтажная. DSR-80P имеет выход QSDI который позволяет передавать видеоданные нелинейной монтажной станции Sony ES-3 с учетверённой скоростью. Станция Sony ES-3 может быть использована и в качестве видеосервера для трансляции заранее записанной программы.

С выходов видеоплееров и ES-3 сигнал SDI поступает на коммутатор видеосигналов. Туда же приходит и цифровой сигнал из аппаратно-студийного блока (АСБ). Выход коммутатора через цифровой кодер Snell&Wilcox и резервный коммутатор поступает на ТВ передатчик. Кодер преобразует входной сигнал SDI в сигнал PAL или SECAM по выбору, с передней панели.

Имеющийся (как правило) микшер WJ-MX50 можно задействовать в качестве резервного канала. На него поступают сигналы S-VHS от внутренних источников центральной аппаратной.

Модернизация аппаратной линейного видеомонтажа

Тележурналисткие комплекты

- компактный камкодер DSR-PD100 - 3 шт.

- камкодер DSR-300P - 1 шт.

Вспомогательное оборудование и аксессуары ТЖК (штативы, накамерный свет, зарядное устройство и т. д.) можно использовать от снятых с эксплуатации камер.

Просмотровые места предлагается оснастить двумя видеомагнитофонами DSR-V10P и двумя видеомагнитофонами DSR-20Р. Видеомагнитофон DSR-V10P позволяет просматривать сюжеты на встроенном LCD дисплее или подключить внешний монитор.

Все выше предложенные изменения на наш взгляд не только повысят качество видеопродукции, но и увеличат её объём.