Предложения по
модернизации разбиты на отдельные
разделы в соответствии с
модернизируемыми аппаратными. В каждом
разделе дана структурная схема и
краткое описание, а также указано ее
отличие от прежней схемы.
Рассматривается
характерная для многих небольших
региональных телекомпаний ситуация,
когда основное оборудование - это
оборудование S-VHS фирмы Panasonic: микшерные
пульты Panasonic WJ-MX50, контроллер AG-A850,
видеомагнитофоны и плейеры AG-4700, AG-8700,
AG-8600, ТЖК на базе видеокамеры AG-DP200E.
Не
обсуждается звуковое оборудование и
раздел связного оборудования (предполагается,
что это оборудование уже есть).
ВВОДНАЯ ЧАСТЬ
Выбор формата
видеозаписи
В настоящее
время в мире телевидения из
экономичных цифровых форматов
видеозаписи широкое применение нашли
цифровые форматы DVCAM и DVCPRO25.
Первым на
рынке появился стандарт DVCPRO, который
создателем – фирмой PANASONIC был объявлен
как профессиональный, и предназначался
для видеожурналистики. Это был первый
цифровой формат, обеспечивающий
отличное качество при невысокой
стоимости оборудования. Он сразу же
получил всеобщее признание и завоевал
твердые позиции на рынке. В настоящее
время спроектировано и производится
широкая гамма данного оборудования, не
только для тележурналистики, но и для
студийного производства.
Через полтора
года после появления DVCPRO фирма SONY
представила на выставке свой стандарт
цифровой записи DVCAM в виде полной
линейки оборудования для
внестудийного и студийного
производства. Несмотря на то, что
стандарт DVCAM появился намного позже,
объёмы продаж оборудования DVCAM догнали
объём продаж оборудования DVCPRO.
Оба формата
являются улучшенными версиями формата
DV и находятся на одной ступени. Они
хорошо себя зарекомендовали не только
в тележурналистике но и в студийном
вещании. Спрос на данное оборудование
постоянно растёт. Главная
привлекательность данных форматов –
это высокое соотношение “качество/цена”.
Производители
оборудования данных стандартов
поставляют на рынок всё новые и новые
типы оборудования с широкой гаммой
входных/выходных интерфейсов, что
позволяет сопрягать их с большим
количеством оборудования.
Подробное
описание данных стандартов
неоднократно публиковалось в
специализированных журналах по
телевидению, поэтому мы не будем
останавливаться на их описании.
Отметим основное различие этих
стандартов – это стандарт
дискретизации. В аппаратуре DVCAM
дискретизация осуществляется по
стандарту 4:2:0, а в аппаратуре DVCPRO по
стандарту 4:1:1. Различие состоит в
дискретизации цветовой составляющей
видеосигнала. В первом случае при дискрeтизации
цветоразностных компонент в два раза
уменьшается четкость по вертикали, а
для стандарта DVCPRO - по горизонтали.
Учитывая то,
что в качестве вещательного стандарта
в России принята система разложения
"625/50", то более предпочтительной
для производства телепродукции
становится стандарт DVCAM, так как
уменьшение четкости по вертикали в
системе "625/50" менее заметно, чем
уменьшение горизонтальной четкости.
К
дополнительным плюсам оборудования DVCAM
можно отнести:
- наличие
интерфейса QSDI для ускоренного (в четыре
раза) обмена видеоданными между
монтажным оборудованием;
- полоса частот
в цвете достигает 2МГц, что даёт хорошее
качество электронной рирпроекции;
-
металлопорошковая лента DVCAM имеет
большую отдачу и даёт лучшее
соотношение “сигнал/ шум”.
При выборе
цифрового стандарта всегда надо
помнить о том, что обработка
видеосигнала должна производится без
перемешивания стандартов
дискретизации 4:2:0 и 4:1:1, т.к. это
приведет к ещё большей потере четкости
в цвете. Следовательно, при выборе
видеосервера следует
руководствоваться его стандартом
дискретизации.
Серверные
технологии
В настоящее
время на рынке предлагаются
разнообразные типы серверов
большинство из которых являются
закрытыми системами - фиксированное
количество каналов и объём жёстких
дисков. Связь с внешними устройствами
осуществляется как правило на уровне
монтажных протоколов. Пользователи
таких серверов рано или поздно
сталкиваются с проблемой нехватки
каналов или объёма жестких дисков.
Серверы
отличаются по многим техническим и
пользовательским параметрам основными
из которых (в свете перспектив
расширения телепроизводства) являются:
- формат
дискретизации:
- коэффициент
компрессии:
- возможность
изменения коэффициента компрессии :
- объём
жёсткого диска:
- возможность
наращивания объёма жёсткого диска:
- возможность
работы в системе автоматизированного
вещания:
- количество
входных/выходных каналов:
- возможность
наращивания количества входных/выходных
каналов:
- возможность
восстановления потерянной информации
при выходе из строя одного из
накопительных дисков.
В зависимости
от функциональных возможностей
изменяется и цена устройства.
Как известно,
качество видеосигнала теряется в
основном при преобразовании
визуального образа в видеосигнал и при
монтаже исходного видеоматериала. И
только в небольшой степени ухудшается
при кодировании и трансляции. Поэтому
на первом этапе необходимо улучшить
съёмочную и монтажную аппаратуру
Основным
носителем информации на сегодняшний
день остаётся ленточный носитель.
Поэтому изменение стандарта
видеопроизводства в любом случае
связано с приобретением
видеомагнитофонов и видеоплееров. Если
посчитать стоимость монтажного
оборудования при переходе на новый
стандарт (DVCAM), с учётом использования
старого оборудования, она окажется в
два раза меньше чем стоимость
анологичного по параметрам и монтажным
возможностям сервера.
В связи с
ограниченностью бюджета первого этапа
использование видеосервера на наш
взгляд нецелесообразно, так как он “съест”
половину бюджета не принеся ощутимого
выигрыша.
Наше
предложение состоит в том, чтобы на
первом этапе частично заменить
аппаратуру в ответственных местах
видеопроизводства, и лишь на втором
этапе перейти к серверной технологии.
Модернизация
аппаратно-студийного блока
Функциональный
состав аппаратно-студийного блока (АСБ)
не изменяется, меняется лишь тип
используемой аппаратуры. АСБ работает
в стандарте SDI и Y,PR,PB.
Структруная
схема аппаратно-студийного блока:
Из старого
оборудования можно оставить
контроллер управления
видеомагнитофонами (Panasonic WJ-A850) для
производства монтажа и ТЗГ.
Микшер
заменён на новый – фирмы FOR.A работающим
в стандарте SDI. Он имеет 4 входа SDI и 4
аналоговых компонентных входа,
встроенный блок 3D-видеоэффектов, блок
спецэффектов и две дополнительные
линии набора.
Использование
данного микшера имеющего 8 входов, даёт
возможность расширения на следующем
этапе модернизации.
Продукция
студии передаётся в виде видеокассет
DVCAM, потока SDI при прямой трансляции или
потока QSDI при передаче видеосигнала в
аппаратную видеомонтажа (АВМ) для
записи на жёсткие диски нелинейной
монтажной ES-3.
В студии
предлагается использовать
профессиональную видеокамеру с
цифровой обработкой сигнала Ikegami HC-400 (или
видеокамеры JVC, Sony), имеющую хорошую
цветопередачу и высокую разрешающею
способность. Для передачи видеосигнала
с камеры в аппаратную используется
адаптер многожильного кабеля. Не
рекомендуется совместное
использование камеры Ikegami в одной
студии с имеющимися первоначально
приобретенными камерами (например,
Panasonic WV-F15HS) из-за различия качества
формируемого изображения (это будет
заметно при переходе с одной камеры на
другую).
Старое
съемочное оборудование можно
использовать для создания
дополнительной студии, в которой будут
сниматься передачи не требующие
лучшего качества изображения.
Модернизация
центральной аппаратной
Чтобы без
промежуточных преобразований и с
наименьшими потерями передавать
видеопродукцию из других аппаратных в
центральную аппаратную, предлагается
использовать видеоплеер DSR-60P и
видеомагнитофон DSR-80P стандарта DVCAM.
Зачастую в
небольших региональных телекомпаниях
центральная аппаратная используется
одновременно и как монтажная. DSR-80P
имеет выход QSDI который позволяет
передавать видеоданные нелинейной
монтажной станции Sony ES-3
с учетверённой скоростью. Станция Sony ES-3
может быть использована и в качестве
видеосервера для трансляции заранее
записанной программы.
С выходов
видеоплееров и ES-3
сигнал SDI поступает на коммутатор
видеосигналов. Туда же приходит и
цифровой сигнал из аппаратно-студийного
блока (АСБ). Выход коммутатора через
цифровой кодер Snell&Wilcox и резервный
коммутатор поступает на ТВ передатчик.
Кодер преобразует входной сигнал SDI в
сигнал PAL или SECAM по выбору, с передней
панели.
Имеющийся (как
правило) микшер WJ-MX50 можно
задействовать в качестве резервного
канала. На него поступают сигналы S-VHS от
внутренних источников центральной
аппаратной.
Модернизация
аппаратной линейного видеомонтажа
При
ограниченном бюджете на первом этапе
модернизации телекомпании аппаратную
линейного видеомонтажа можно
структурно оставить без изменений и
ввести в её состав лишь
видеомагнитофон стандарта DVCAM DSR-80P, на
который производится запись при
монтаже с видеомагнитофонов S-VHS. Это
позволит использовать имеющиеся
тележурналисткие комплекты с записью
на ленту S-VHS.
Тележурналисткие
комплекты
Мы предлагаем
следующий комплект ТЖК на первом этапе:
- компактный
камкодер DSR-PD100 - 3 шт.
- камкодер DSR-300P
- 1 шт.
Вспомогательное
оборудование и аксессуары ТЖК (штативы,
накамерный свет, зарядное устройство и
т. д.) можно использовать от снятых с
эксплуатации камер.
Просмотровые
места предлагается оснастить двумя
видеомагнитофонами DSR-V10P и двумя
видеомагнитофонами DSR-20Р.
Видеомагнитофон DSR-V10P позволяет
просматривать сюжеты на встроенном LCD
дисплее или подключить внешний монитор.
Все выше
предложенные изменения на наш взгляд
не только повысят качество
видеопродукции, но и увеличат её объём.
(по материалам
компании ТАЙМЕР) |