Звуковой постпродакшн 

Мы продолжаем цикл статей. посвященных звуковому постпродакшну — созданию звука под изображение. Сегодня мы поговорим о начальном этапе, предшествующем работе на съемочной площадке. Речь идет о подготовительном периоде, его важности и влиянии на последующие звуковые процессы в кинопроизводстве. Звукорежиссер Ольга Кравцова беседует с ведущим звукорежиссером студии "SoundVjsion " Андреем Худяковым

Ольга Кравцова; На каком этапе Звукорежиссер входит в состав съемочной группы? Как начинается его работа над картиной?

Андрей Худяков: Звукорежиссер появляется в составе съемоч­ной группы в самом начале производственного процесса. Происхо­дит это задолго до съемок, когда продюсер или режиссер фильма предлагает ознакомиться со сценарием. Часто сценарий представ­ляет собой только литературную версию, хотя гораздо лучше начи­нать работу с режиссерского сценария. Если работа интересна, звукорежиссер дает согласие на участие в картине, Тем самым он фак­тически входит в подготовительный период,

O.K.: Как можно определить подготовительный период?

А.Х.: Подготовительный период представляет собой начальную часть работы, занимающую определенный отрезок времени и на­правленную на подготовку к съемке, продумывание последующих этапов производства звуковой фонограммы, комплектацию аппарат­ного парка. Длительность этого периода составляет в среднем около полутора-двух месяцев,

К.: Какие ключевые вопросы должны решаться на подготовительном этапе?

.: В течение подготовительного периода составляется окон­чательный режиссерский сценарий и делается раскадровка картины. В идеальном случае именно на этом этапе режиссер, оператор и звукорежиссер совместными усилиями вырабатывают схему будущих съемок. Необходимо скадрировать пространство, понять, какие объ­екты находятся в кадре, откуда нужно вести съемку, каковы смены планов, их хронометражи и точки съемки.

Во время составления съемочной схемы согласовывается взаи­модействие различных специалистов. Для звукорежиссера такая де­тальная кадровая проработка очень важна. От того, где находятся ак­теры и где расположена камера, зависит, каким инструментарием можно пользоваться, где и как следует расположить микрофон, до­статочно ли проводных микрофонов или необходимы радиомодели. И если такое понимание не возникло на подготовительном этапе, в процессе съемок сложные сцены зачастую приходится отрабатывать в черновом звуке или вообще без звука.

Представьте' неожиданно для звукорежиссера возникает необ­ходимость съемок из багажника автомобиля. Не подготовившись за­ранее, на съемочной площадке невозможно повлиять на изменение точки съемки или на другие специфические моменты. Поэтому очень важно изначально сформировать ту часть режиссерского сценария, которая соприкасается со звукорежиссурой, и правильно скадриро­вать пространство. К сожалению, на практике продюсеры зачастую ограничиваются тем, что оговаривают лишь первый день съемок и наличие оборудования. Это порочная практика, удорожающая проект и приводящая к непредсказуемым результатам.

O.K.: Каким образом происходит планирование производствен­ного процесса?

Д.Х.: Во время подготовительного периода второй режиссер со­ставляет основополагающий документ, называемый календарно-постановочным планом. Здесь оговариваются и рассчитываются все организационные моменты: объекты съемки, переезды, режим работы, 

количество съемочных дней. В календарно-постановочном плане необходимо грамотно разбить снимаемый материал на съемочные дни. И в соответствии с режиссерским сценарием четко расписать время, место и последовательность съемок тех или иных сцен.

Например, если идентичная по звуковому и изобразительному, решению часть киноленты представляет собой первые и последние кадры фильма, то сцены должны быть сняты в один и тот же съемочный день. Если же по каким-либо причинам снять их последователь­но нельзя, Звукорежиссер должен знать об этом заранее, дабы за­фиксировать схему звукозаписи, Тут имеют значение самые подроб­ные детали, начиная от расстановки микрофонов и заканчивая одеж­дой актеров. Ведь с точки зрения изобразительного ряда костюм се­годня и через месяц может быть идентичным, а с точки зрения записи чистового звука он может быть сшит из разных материалов, один из которых даст синтетический хруст. Такие тонкости также следует проработать в фазе подготовки к съемкам. Конечно, неожиданности все равно будут и так или иначе грамотный профессионал с ними справится. Но чем больше предусмотришь заранее, тем больше вре­мени и сил останется на отработку внештатных ситуаций, а значит.!'. результат окажется гораздо лучше.

Когда все более-менее понятно с документальной частью, звукорежиссер начинает готовиться непосредственно к работе на съе­мочной площадке. Чтобы понять принципы этой работы, стои" вкратце остановиться на задачах звукорежиссера в рамках съемок. хотя, наверное, в дальнейшем имеет смысл поговорить на эту тем» подробнее.

Основной задачей звукорежиссера на съемочной площадке яв­ляется запись чистового звука, Если же нельзя записать начисто, те требуется обеспечить разборчивую запись чернового звука, позво­ляющую понять реплики, дабы впоследствии подложить фонограмму что называется, "губы в губы". В том случае, когда Звукорежиссер от­рабатывает черновую фонограмму желательно отдельно и начисто записать задействованные в сцене атмосферу и фоны. Если это съемки на натуре, то именно "здесь и сейчас" должен быть зафикси­рован антураж, в который Звукорежиссер в последствии "погрузит" тонированную фонограмму Здесь учитывается операторский замы­сел и возможна запись нескольких планов: крупного, среднего и об­щего. Плюс ко всему желательно записать какие-то акцентные мо­менты и специфические звуки, чтобы потом не мучиться в фонотеке.

Ведь в фонотеке Голливуда вряд ли найдется звук старого разби­того отечественного автомобиля, и если подложить двигатель "Феррари", то будет смешно. Так вот, на экране человек садится в автомо­биль, заводит его, включает передачу, трогается и уезжает. Мы запи­сываем, как человек подходит к автомобилю, открывает дверь, са­дится в него, заводит, включает передачу, отъезжает, подъезжает и проезжает мимо. Замечу - все это пишется и снаружи, и внутри авто­мобиля в соответствии с раскадровкой. Но ведь к подобной записи надо быть готовым!

Однажды мне потребовалось записать специфический звук ба­рабанящего по крыше автомобиля дождя, слышимый изнутри сало­на. Зная заранее о такой необходимости, я на протяжении всех съе­мок ловил ситуацию, ныряя в автомобиль в дождливую погоду.

Кстати, очень часто бывает, что изображение не коррелирует со звуком напрямую. Например, в кадре человек спит, а Звукорежиссер должен спланировать, какая фактура понадобится в закадровом про­странстве. Это самый что ни на есть творческий процесс, настоящая охота за звуком, которую лучше начинать задолго до съемок.

Еще один важный момент: надо четко представлять, с каким обо­рудованием работают коллеги по площадке. Предположим, фильм снимается на натуре. Работает дизель-генератор, запитывающий ос­ветительные приборы, шумит камера. В этой ситуации потенциально невозможно записать чистовой звук, И такие проблемы нужно пред­видеть, чтобы вовремя внести поправки в процесс звукозаписи.

Поэтому задача подготовительного этапа - до выхода на площад­ку создать предварительный макет фильма, осознать, что находится s кадре, что за кадром, а что требуется записать дополнительно.

O.K.: В зависимости от чего звукорежиссером определяется тех­нологический процесс записи и дальнейшей обработки материала?

А.Х.: Прежде всего следует выяснить, как режиссер планирует монтировать картину: на оборудовании нелинейного монтажа или не­посредственно с использованием ленты. Для любой записи жела­тельно иметь автономный звукозаписывающий аппарат определен­ного класса и формата' магнитная пленка, цифровой магнитофон, MD, HD-рекордер, но выбор конкретного аппарата зависит от даль­нейшей технологии.

Если планируется нелинейный монтаж, то. конечно, удобнее сра­зу записывать фонограмму в цифровом виде для дальнейшей пере­дачи материала в виде файлов. Тогда монтажер сможет все синхро­низовать по хлопушке, картинка со звуком разместятся в одном про­екте, а это очень удобно. Если такая возможность не обеспечивается или это просто не требуется, люди работают на магнитной пленке или на DAT-магнитофоне, а затем переводят записанный материал в формат монтажа.

Кстати, важно предвидеть и технологический процесс, в рамках которого пойдут монтажно-тонировочные работы. Имея предвари­тельную информацию, звукорежиосер оптимально организует запись звука на площадке, дабы впоследствии избежать проблем перевода из одного формата в другой, совместимости того или иного оборудо­вания, пересчета 24 кадров в 25, синхронизации и так далее.

Особое место следует уделить вопросам синхронизации. Чаще всего фильм снимается не последовательно, а короткими планами, в пределах которых жесткая синхронизация с точностью до сотых до­лей кадра не нужна, так как современное оборудование имеет внут­ренние опорные генераторы и не дает аппаратам сильно разбегать­ся. Но элементы первичной синхронизации, такие, как хлопушка, обя­зательно должны присутствовать. Именно по хлопушке изначально состыковываются картинка и звук,

Когда на площадке стоит задача синхронной работы оборудова­ния, то звук, как правило, является опорой для видеоряда по таймкоду, то есть звуковой аппарат отдает таймкод видеокамере. Другой вариант - внешний синхроисточник, на который опираются и звук, и видео.

По команде "мотор" первым запускается аудио рекордер, ведь звуковой носитель всегда более дешев, нежели кино- и видеопленка, После того, как звуковой аппарат стабилизировался, раздается команда "камера", и оба аппарата начинают работать синхронно. Ес­ли же фильм снимается на видеоноситель со звуковой дорожкой , можно не усложнять себе жизнь дополнительной синхронизацией ви­део и звуковой машин, но есть смысл продублировать звук и на ау­дио-, и на видеоноситель.

Кроме того, если подразумевается съемка под фонограмму, то эту фонограмму нужно подготовить и обеспечить площадку звукоуси­лением. Что же касается микрофонов, то микрофонный парк должен состоять как минимум из одной пушки, радиомикрофона и стереофо­нического микрофона. Динамический микрофон, кстати, тоже не по­вредит. Но точный состав микрофонного парка зависит от конкретных съемочных задач. В общем, вся технология съемок и совместимость аппаратуры должны обговариваться именно в рамках подготовитель­ного периода.

к.: Каково участие звукорежиссера в составлении сметы на производство?

публикация в журнале "Шоу-мастер" 2*2003*33