Чтобы лучше видеть при ярком солнечном свете, мы пользуемся солнцезащитными очками, прикрываем глаза широкими полями панамы или большим козырьком кепки. Объектив видеокамеры тоже нуждается в дополнительном экранировании от попадания прямых лучей света, которые могут вызвать появление бликов или снизить контрастность изображения.

Если изменить положение камеры, чтобы исключить попадание на нее прямых лучей света, нельзя, на объектив помещают светозащитную бленду или козырек. Появление бликов в изображении четко видно на экране видоискателя камеры, поэтому эффект, который оказывают бленды очень просто проконтролировать.

Большинство объективов с трансфокаторами оснащено небольшой встроенной блендой, но она эффективна только при установке объектива в положение, соответствующее широкоугольному объективу. Если же объектив работает, как длиннофокусный или условия освещения напоминают те, что показаны на снимке, то понадобится закрепить дополнительную бленду, например, такую как приведена рисунке.

Светофильтры

Стеклянные светофильтры состоят из слоя прозрачного окрашенного геля, который зафиксирован между двумя плотно прижатыми стеклянными пластинками.

Светофильтры могут окаймляться круглой оправой, с помощью которой они навинчиваются на внешний край объектива (как показано на фотографии) или размещаться в механизме для сменных светофильтров камеры.

Существует также особый вид светофильтров, которые существенно дешевле стеклянных - это гелевые фильтры, которые представляют собой небольшие квадратные кусочки оптического пластика. Их размещают перед объективом вместе в боксе для фильтров.

Ультрафиолетовые фильтры

Операторы, работающие в области видеожурналистики, часто используют ультрафиолетовый фильтр (УФ-фильтр), чтобы защитить оптику от воздействия неблагоприятных условий съемки. Замена поврежденного светофильтра обойдется значительно дешевле, чем покупка нового объектива. Такие меры предосторожности обязательно следует соблюдать при съемках, чтобы предотвратить попадание грязи на линзы объектива при порывах ветра.

УФ-фильтр поглощает ультрафиолетовую часть спектра, незначительно повышает цветопередачу и контрастность, а также позволяет избавиться от легкой дымки при съемке удаленных объектов. Многие операторы предпочитают не снимать ультрафиолетовый светофильтр с объектива и используют его постоянно.

Светофильтры для доминирующих цветовых сдвигов

В современных видеокамерах для цветокоррекции предусмотрены различные настройки оптических и электронных компонентов, но придать снимаемой сцене доминирующий цветовой оттенок можно и с помощью фильтров. Например, при съемке фотолаборатории имитировать эффект красного фонаря, к которому не чувствительна фотобумага для проявки и печати, поможет темно-красный стеклянный светофильтр, который размещают перед объективом камеры. (Правда, в фотолабораториях уже давно не применяют защитные фильтры красного цвета при печати фотографий, но так как большинство зрителей этого не знает, режиссеры поддерживать этот миф.)

Если в камере есть встроенный датчик баланса белого, то перед тем, как поместить светофильтр, следует предварительно установить баланс белого. В противном случае, система подержания баланса белого сведет к нулю эффект от использования окрашенного светофильтра.

Нейтральные оптические фильтры

Иногда необходимо иметь возможность регулировать количество света, которое проходит через объектив, не изменяя диафрагму (т. е. не увеличивая ее значение). В предыдущей статье мы уже рассматривали ситуацию, когда сохранение относительно широкой диафрагмы позволяло выполнить избирательную фокусировку при ярком солнечном свете. Такой метод фокусировки позволяет, чтобы не акцентировать внимание зрителей на второстепенных объектах на заднем плане, сделать их изображение размытым. Хотя лучшим решением в этом случае было бы уменьшение выдержки, применение светофильтра нейтральной оптической плотности даст аналогичный результат: нейтральный серый фильтр уменьшает освещенность и не влияет на цветопередачу.

Профессиональные видеокамеры обычно комплектуются одним или несколькими встроенными сменными светофильтрами нейтральной оптической плотности. Для выбора необходимого нужно лишь повернуть колесо механизма установки фильтров. Ниже приведены виды нейтральных фильтров и то значение диафрагмы, которому соответствует уменьшение освещенности.

Даже в ясный солнечный день с помощью светофильтра нейтральной оптической плотности 1,2 ND можно добиться, чтобы диафрагма оставалась достаточно широко открытой, и использовать способ избирательной фокусировки.

Поляризационные светофильтры

Поляризационные светофильтры могут оказаться крайне полезны, если необходимо:

• убрать блики и отражения;
• сделать цвет голубого неба более глубоким;
• получить насыщенные цвета.

Обратите внимание насколько отличаются изображения на этих двух фотографиях.

Фильтры для специальных эффектов

Существует очень много светофильтров, с помощью которых можно получить самые различные эффекты. Наиболее популярные из них: "звездные", "взрывающиеся звезды", "размывающие" и "туманные".

"Звездные" фильтры

Вам, бесспорно, доводилось видеть сюжеты, в которых от очень ярко освещенных объектов расходятся острые лучи света. Этот эффект достигается за счет применения стеклянного светофильтра, на поверхность которого нанесена микроскопическая сетка из пересекающихся параллельных линий.

Для съемки представленной фотографии использовали фильтр, создающий эффект четырехлучевой звезды, который к тому же слегка смягчил и размыл изображение.

"Звездные" светофильтры могут создавать эффект четырех-, пяти-, шести- или восьмилучевых звезд, в зависимости от решетки, которая выгравирована на их поверхности. Сила достигаемого эффекта будет определяться установленным значением диафрагмы.

Фильтр "взрывающаяся звезда" позволяет окрасить расходящиеся лучи света в различные цвета.

Следует учитывать, что светофильтры "звездный" и "взрывающаяся звезда" в незначительной степени снижают резкость изображения.

Для создания эффекта нереального (размытого) изображения применяют "размывающие" (рассеивающие) светофильтры различной интенсивности. На заре кинематографии их часто использовали, чтобы придать актрисам загадочный облик и скрыть их истинный возраст.

Похожий эффект достигается при съемке через сетку из тончайшей проволоки, установленной непосредственно перед объективом камеры. Уровень размытости в значительной степени определяется значением диафрагмы. При применении "размывающего" светофильтра баланс белого следует устанавливать после закреплении этой насадки на объективе.

Чтобы при съемках "на натуре" придать сцене атмосферу туманного утра или вечера и не зависеть при этом от капризов природы или исправности генератора дыма, можно воспользоваться фильтром, создающим иллюзию тумана.

Общие рекомендации

Использование светофильтров вызывает незначительное повышение уровня черного цвета в видеоизображении, и оно становиться чуть серее. Поэтому при замене фильтра лучше всегда перенастраивать видеокамеру или устанавливать иной уровень черного (вручную или автоматически, в зависимости от модели).

В отличие от электронных специальных эффектов, которые добавляются к изображению на этапе постпроизводства, оптические эффекты, созданные с помощью светофильтров, не могут быть отменены на стадии записи. Поэтому, чтобы отснятый материал не преподнес в дальнейшем неприятных сюрпризов, рекомендуется тщательно просматривать результаты натурных съемок на высококачественном мониторе сразу же после их проведения.

Встроенные сменные фильтры

Как мы уже отмечали выше, в профессиональных видеокамерах предусмотрена возможность установки между камерой и объективом одной кассеты (а иногда и двух) со сменными фильтрами. Это позволяет по мере необходимости помещать перед световым потоком, прошедшим через объектив, необходимый светофильтр.

Как правило, кассета для сменных светофильтров содержит:

• два и более цветных корректирующих фильтра, предназначенных для компенсации различных условий освещения (часто со встроенным нейтральным фильтром);
• специальный светофильтр, предназначенный для компенсации сине-зеленого оттенка в излучении флуоресцентных ламп; о
• дин светофильтр (иногда два) для создания специальных эффектов, в том числе "звездный" светофильтр, о котором шла речь выше;
• непрозрачный светофильтр ("крышка" для объектива), который предотвращает попадание света на объектив.

Кассета для сменных светофильтров обычно расположена за объективом. Но, чтобы эффективно использовать некоторые светофильтры (например, поляризационные) их следует устанавливать перед объективом.

Блок для установки фильтров

Это небольшой блок, выполненный в виде гармошки, который размещается перед камерой и служит чехлом для объектива, но в него можно устанавливать и фильтры. Как уже отмечалось выше, вместо круглых стеклянных фильтров можно использовать сравнительно недорогие квадратные цветные гелевые, размещая их перед объективом в блоке для фильтров.

В такие блоки кроме фильтров можно устанавливать различные маски и подложки. Например, сделав шаблон (маску) в виде замочной скважины, создать эффект съемки через замочную скважину (хотя сегодня не так уж много замочных скважин через которые можно хоть что-то разглядеть). Правда, большинство эффектов, для достижения которых прежде использовали боксы, сейчас гораздо проще и с большей долей предсказуемости реализуются на электронном уровне.

Перископический объектив

Перископические системы используются для съемок с очень большим увеличением, например, созданных в миниатюре фантастических миров, на которые в последствии будут наложены с помощью средств монтажа кадры с действующими актерами. Эффект увеличения обеспечивается четырьмя широкоугольные объективами, которые входят в перископическую систему.

Данная модель состоит из отдельных модулей и может использоваться с оборудованием, предназначенным для работы в форматах SDTV, HDTV, а также со всевозможным оборудованием для киносъемок.

На фотографии показан момент съемки с помощью такого объектива сцены доисторического периода, которая затем будет "оживлена" и представлена в натуральную величину. Несмотря на то, что съемка производится с помощью кинокамеры, на ней установлен электронный видоискатель, позволяющий отслеживать "захваченное" изображение.

Любой объектив, содержит очень большое число стеклянных оптических элементов, особенно много их в объективах с переменным фокусным расстоянием. В процессе прохождения света через каждый из этих элементов, какое то его количество отражается от их зеркальных поверхностей. Даже если каждый оптический элемент объектива будет отражать хотя бы 5% падающего на него светового потока (а такая характеристика для стекла считается вполне нормальной), то свет просто не попадет в камеру.

Чтобы ослабить отражение света внутри объектива, на поверхность оптических элементов наносят тончайшее покрытие, которое придает стеклянным элементам слегка фиолетовый оттенок. Для объектива с переменным фокусным расстоянием - он показан на рисунке, специальное покрытие наносится на переднюю и заднюю поверхность каждого из оптических элементов (а их в нем более 20).

Такое покрытие достаточно стойкое, но его можно легко поцарапать. А повреждение поверхности линзы объектива обязательно приведет к снижению резкости и уменьшению контрастности получаемого изображения. Ремонт поцарапанного объектива обойдется достаточно дорого, а порой дешевле будет купить новый, чем починить испорченный объектив.

Царапины на линзе объектива могут появиться в результате его прикосновения с любым предметом. Поэтому всегда, когда камера не используется, закрывайте объектив прилагающейся крышкой. Такая крышка предохраняет объектив не только от царапин, но и от появления на нем грязи, что тоже может привести к снижению контрастности и ухудшению резкости получаемого изображения.

Крышки для объективов, изготовленные из белого полупрозрачного пластика, можно использовать в качестве белых карточек для выставления баланса белого. Для этого закрытый белой крышкой объектив направляют на основной источник света и, нажав кнопку выставления баланса белого, ждут, пока видеокамера не отрегулирует его. Однако такой способ настройки баланса белого менее точен, нежели его регулировка при наводке крупного плана на белую карту, размещенную в месте съемке.

Очистка объективов

Небольшое количество пыли, осевшей на линзу объектива, не способно существенным образом ухудшить качество полученного изображения. Совсем иное воздействие оказывают жирные и грязные отпечатки пальцев. Если их своевременно не удалить, то присутствующие в них кислоты могут разъесть покрытие, нанесенное на линзу, и "выгравировать" отпечаток на объективе навечно.

Однако протирать объектив часто (в плановом порядке) нельзя, поскольку всегда существует опасность, что мельчайшие частицы, попавшие в специальную ткань для протирки, могут оставить микроскопические царапины на покрытии линзы. Поэтому объектив не нужно протирать столь же регулярно, как мыть руки с мылом. Очищать его следует только тогда, когда вы увидели, что на внешнюю поверхность линзы попали грязь или пыль.

Сначала попытайтесь сдуть загрязнение с помощью маленькой груши (спринцовки) или смахнуть его чистой и мягкой кисточкой.

Если таким образом грязь не удаляется, то нужно перейти ко второму этапу. Смочить тканевую салфетку для очистки линз объектива специальным чистящим раствором и очень осторожно, слегка прижимая тряпочку, тщательно протереть объектив круговыми движениями.

Никогда не наносите чистящий раствор непосредственно на поверхность объектива! Он может попасть внутрь объектива, что создаст дополнительные проблемы. Объективы нельзя протирать тканевыми салфетками или губками, которые предназначены для очистки стекол очков, так как они пропитаны силиконом и оставляют налет, который может навсегда обесцветить нанесенное на линзы объектива покрытие.

Конденсация влаги

Появление конденсата или попадание капель дождя на объектив может привести к искажению или полному затемнению изображения. Когда видеокамера заносится с холода в теплое помещение, то оптические элементы объектива запотевают. Влагу, выступившую на внешних поверхностях объектива, можно просто вытереть, а вот внутренние элементы будут оставаться запотевшими до тех пор, пока их температура не сравняется с температурой окружающей среды. Конденсат образуется не только на внешних, но и на внутренних частях видеокамеры, и эксплуатация такой камеры может закончиться серьезной поломкой.

Поэтому большинство переносных видеокамер оборудуются индикатором росы, который определяет наличие влаги или конденсата на внутренних элементах и не позволяет включить камеру до тех пор, пока влага полностью не испарится. При этом на экране видоискателя появляется сообщение "DEW" ("Роса"). При возвращении с теплое помещение с холода лучше подождать пока камера прогреется и не включать ее в течение 30 минут.

Защитные чехлы

Видеокамеры не предназначены для работы в дождь, снегопад или при сильном поднимающем в воздух пыль ветре. Но новостные сюжеты порой приходится снимать именно в таких погодных условиях, и чтобы защитить камеру на нее надевают защитный чехол.

Если фирменного чехла у вас нет, попробуйте соорудить его, используя большой пластиковый мешок для мусора. В нем нужно вырезать дырки для объектива и видеоискателя и закрепить пластик на них с помощью резинки. Если через пластиковое покрытие вы сможете переключать различные органы управления видеокамерой, то можно считать, что вам удалось сделать защитный чехол своими руками, и камера будет надежно защищена. Не забывайте, что в современных цифровых видеокамерах есть множество очень хрупких движущихся частей, поэтому попадание даже небольшого количества пыли, песка или влаги в ненадлежащее место может вывести из строя все устройство.

Запрограммированные переключатели

При работе в студии часто возникают ситуации, когда во время съемок необходимо снимать чередующиеся кадры с определенными настройками объектива. Для этой цели в камерах предусмотрена возможность программирования электронных средств управления, которая позволяет запомнить серии настроек объектива (фокусное расстояние, изменение масштаба изображения и др.) Посмотрите на представленный рисунок, на нем выделена группа кнопок белого цвета, каждую из них можно запрограммировать на определенную настройку объектива. Такой способ обеспечивает высокую скорость работы и позволяет получать качественные изображения при съемках в студии.

Стабилизаторы изображения

В 1962 году было изобретено устройство, которое в определенных пределах помогало компенсировать вибрацию камеры. Это оригинальное устройство назвали "стабилизатором изображения", а работало оно по принципу гироскопов: специальный механизм компенсировал короткие быстрые перемещения камеры за счет сдвига оптических элементов объектива в противоположном направлении. В настоящее время для стабилизации изображения камеры используются новые и более совершенные решения.

Простейший цифровой стабилизатор состоит из управляемой электроникой "плавающей" рамки изображения, по размеру несколько меньшей, чем площадь ПЗС. При движении камеры меньшая рамка перемещается в пределах большей, за счет чего и происходит стабилизации изображения.

Если камера случайно слегка переместится вправо, то средства электронного управления передвинут цифровую рамку влево, и это движение не будет зафиксировано ПЗС.

В последние годы электронная стабилизация изображения была существенно улучшена, а резервируемая площадь ПЗС - уменьшена, но для этого пришлось в какой то степени пожертвовать разрешением и яркостью изображения. Такой способ стабилизации изображения используется во многих переносных цифровых видеокамерах.

В профессиональных же моделях применяется оптический способ стабилизации, он основан на том, что внутри объектива размещают две параллельные "плавающие" гибкие призмы. Если электроника фиксирует перемещение камеры, меняется напряжения и в результате - поверхности призм. Луч света проходит через призму под другим углом, и изображение на ПЗС сдвигается в направлении, обратном первичному перемещению камеры. Так как при этом задействуется все изображение, попадающее на ПЗС, его качество не ухудшается.

Но не зависимо от способа стабилизации изображения, используемого в камере, оператор должен уметь предотвращать нежелательную компенсацию ее перемещения. Например, когда выполняется преднамеренное панорамирование слева направо, функция стабилизации вначале пытается скомпенсировать перемещение камеры. И только через какое то время система стабилизации "признает", что сделать это она не в состоянии, и изображение начинает перемещаться, как и было задумано. А в конце панорамирования изображение в видоискателе еще какое-то мгновение может продолжать движение, в результате того, что система стабилизации возвращается в исходное состояние. Поэтому оператор должен закончить панорамирование чуть-чуть раньше и позволить камере самостоятельно завершить движение.

Устройства стабилизации изображения вполне справляются с задачей устранения последствий непреднамеренного перемещения видеокамеры (например, вибрации, вызываемой работой вертолетных двигателей, или дрожание при движении автомобиля).

На фотографии показана система стабилизации GyroCam для съемки с вертолета, которая не только компенсирует вибрацию, но и позволяет управлять камерой (панорамировать, наклонять под разными углами, выполнять масштабирование, устанавливать нужную диафрагмы и т.п.).

Устройства стабилизации изображения особенно широко используются при подготовке новостных репортажей и при документальной съемке, так как позволяют компенсировать колебания, вызываемые съемкой камерой "с рук".

Крепление для объективов

Многие модели видеокамер, предназначенные для любительских съемок, имеют несъемные объективы с переменным фокусным расстоянием, которые нельзя заменять.

Но существуют и видеокамеры со съемными объективами, их можно менять, выбирая нужный в зависимости от стоящих задач. Чтобы заменить объектив, его нужно либо открутить (если это объектив с резьбовым соединением), либо повернуть фиксирующее кольцо (если это объектив с байонетным соединением).

Резьбовое соединение обеспечило возможность использования с портативными камерами 16-миллиметровых кинообъективов, ассортимент которых на рынке очень широк. Объективы просто ввинчиваются в небольшой цилиндр с внутренней резьбой диаметром около 25 мм. В профессиональных камерах чаще применяют байонетные соединения разного типа, так как они позволяют быстрее и проще отсоединять объектив. Байонетное соединение типа VL, которое предусмотрено на некоторых моделях цифровых видеокамер, позволяет устанавливать на них 35-миллиметровые объективы для фотоаппаратов, выпускаемые компанией Canon. Видеокамеры с таким соединением для своей очень разнообразной линейки 35-ти миллиметровых фотообъективов предлагает и фирма Nikon.

публикация "Цифровое видео" http://www.digitalvideo.ru/