Микрофонный бум

Правильно работать с "микрофонными удочками" - не так просто, как кажется

     Практически любой диалог в кинофильме или телесериале записывается при помощи микрофонов на длинных шестах, так называемых микрофонных удочках (микрофонах на стойках, микрофонных бумах). Микрофоны-петлички и другие устройства для записи диалогов применяются только тогда, когда не удается использовать микрофонную удочку. Сложилась определенная иерархия предпочтительных способов записи диалогов:
     1) располагать направленный микрофон на удочке над головами артистов, сразу за границей поля видимости камеры;
     2) применять направленный вверх микрофон на удочке ниже голов артистов;
     3) помещать направленный микрофон в определенном месте студии, откуда можно записать диалог;
     4) и только в случаях, когда все перечисленные способы невозможны, использовать микрофон-петличку.
     Обратите внимание — в этом списке отсутствует рекомендация «использовать встроенный микрофон камеры». Микрофоны на удочках всегда предпочтительнее: они дают более качественный звук, лучше справляются с низкими частотами и шумом, не записывают шорохи одежды и помехи беспроводной связи. Но выбор именно этих микрофонов в Голливуде объясняют и творческими мотивами: микрофон на удочке позволяет записать более натуральный звук и передать перспективу сцены лучше, чем микрофон, закрепленный на теле, он помогает создать иллюзию реальных событий.
     Правда, использование микрофонов на удочках увеличивает затраты, так как для управления ими необходим микрофонный оператор. Если вы уже наняли звукорежиссера и он не слишком загружен работой, чтобы заботиться еще о нескольких микрофонах при съемках, операции с удочками можно поручить ему. Иначе вам придется нанять оператора с хорошей квалификацией, что обойдется в $150–300 в день. Такое решение будет разумным, если вы не хотите брать на себя заботы о звуке (или читать эту статью до конца), но оно может оказаться накладным для независимых или малобюджетных производителей.
     Других возможностей немного. Вы можете нанять помощника режиссера или еще кого-нибудь из съемочной команды или же найти студента или молодого специалиста, подготовить его, снабдив всем, что потребуется для успешной работы (для этого также потребуются деньги), и получить приемлемую запись. Вы можете в первый день съемок выбрать любого человека, вручить ему удочку с микрофоном и приказать заботиться о ней. Некоторое количество денег вы сэкономите, однако рискуете получить корявую запись с заметным эхом, которую будет трудно монтировать и микшировать, и в итоге весь фильм будет производить впечатление любительского.

Выбор микрофонного оператора
     Предположим, что вы остановились на промежуточном варианте: получить высококачественный звук силами неквалифицированного персонала. Очень важно сделать правильный выбор:
     — вам нужен сильный, выносливый человек, способный держать за конец длинный шест над головой весь съемочный день и достаточно ловкий, чтобы выполнять тонкие движения и стоять в неудобных позах во время съемки;
     — вам необходим человек, который сможет различить незначительные изменения звука через наушники;
     — этот человек должен хотя бы полдня попрактиковаться с удочкой и микрофоном перед съемками. Возможно, вам придется оплатить это время, и определенно вам потребуется все оборудование звукозаписи и кто-то на роль «актера» во время этих проб. Это абсолютно необходимо. Работе с микрофоном нельзя научиться по книжке — здесь нужен практический навык. Если вы не проведете такой учебный сеанс, будьте готовы выкинуть значительную часть отснятого материала, поскольку обучение будет происходить именно на нем;
     — у этого человека во время съемок не должно быть других серьезных дел. Теоретически в момент съемки костюмеры и гримеры свободны, но они слишком сосредоточены на своих делах, и если поручить им перемещение микрофонов, пострадает их основная работа.

Оборудование
     Главный компонент оборудования — конечно, микрофон, а не удочка. Профессионалы описывают микрофоны как «область действия» — сочетание уровня шумов, которые производит сам микрофон, и его направленности. Уровень собственного шума должен быть низким, таким, чтобы сигнал можно было усиливать, не теряя никаких деталей. Для кино и телевидения высокой четкости необходим настоящий конденсаторный элемент высокого напряжения (он питается от усилителя напряжения в корпусе микрофона). Для аналогового телевидения, VHS или CD-ROM достаточно низковольтного электретного конденсаторного микрофона.

     Слишком сильная направленность может оказаться таким же недостатком, как и слишком слабая. У кардиоидных микрофонов, используемых на сцене и в студиях звукозаписи, диаграмма направленности слишком широкая; у узконаправленных микрофонов очень велико различие между уровнями звука по оси и уровнем сбоку и сзади. Если микрофон расположен близко к потолку, отражения от поверхности придают звуку нежелательную окраску. Профессионалы обычно выбирают относительно небольшой суперкардиоидный микрофон с очень плавной диаграммой направленности типа Schoeps MK 41 или же качественный коротконаправленный микрофон типа Sennheiser MKH 416 или MKH 60. Такие микрофоны стоят $1300–1900 и вполне оправдывают свою стоимость (обеспечивают звук высокого качества, допускают самые разнообразные варианты размещения). В большинстве крупных городов США их можно взять напрокат по цене всего $25 в день или $100 за неделю. Как правило, фирмы, сдающие напрокат звуковое оборудование для кинопроизводства, более умеренны в своих ценах на аренду микрофонов, чем компании, предоставляющие напрокат видеотехнику, поскольку первые лучше понимают, сколько может прослужить хорошее аудиооборудование.
     Приличный электретный коротконаправленный микрофон производства Audio Technica, Beyerdynamic, Sennheiser или Sony можно купить за $300–500. Кроме уровня шумов (что определяет, насколько близко от актеров должен находиться микрофон), эти устройства отличает от их более дорогих аналогов большая чувствительность к отражениям и к шумным членам съемочной команды. Но, если такие микрофоны использовать аккуратно, вы получите хорошую фонограмму. Независимо от того, насколько качественный микрофон вы выберете, техника его использования будет одна и та же.
     Выбрав микрофон, подберите подходящий ветровой экран. Черный поролон, с которым поставляются некоторые микрофоны, не обеспечивает достаточной защиты при записи на ветру. Вам понадобится жесткий сетчатый ветровой экран с поролоновым покрытием для работы на воздухе. Общепринято использовать экраны производства фирмы Rycote. Комплект стоит около $350, но его можно недорого взять напрокат (иногда в комплекте с удочкой и микрофоном).
     Ну и конечно, вам потребуется микрофонная удочка, или стойка. Она действительно необходима — длинной пластиковой ручки от малярного валика или швабры тут недостаточно.
     Профессиональная удочка при малом весе очень жесткая. Она не прогибается под тяжестью микрофона, установленного на ее конце, и оператору будет легче удерживать ее в ходе съемок. Трехметровая металлическая удочка Gitzo весит меньше 900 г, а трехметровая углепластиковая Van den Bergh — всего 370 г!
     Делают удочки матово-черными. Освещения в павильоне вполне достаточно и без сверкающего куска металла или пластика в полуметре от головы актера. Муфты профессиональной удочки при выдвижении надежно фиксируются. Это важно. Если ручка от швабры поскрипывает при движении, это никого не волнует, но даже самый слабый звук, издаваемый микрофонной удочкой, будет записан вместе с диалогом.

     Качественные микрофонные удочки не очень дороги. Упомянутая выше удочка Gitzo стоит примерно $200, а Van den Bergh — $375. Цена проката — $10–15 в день (как правило, с креплением и кабелем).Необходимость остального оборудования не столь очевидна.
  Слежение. Даже опытные операторы не полагаются только на свои глаза при определении правильной позиции микрофона; для любителя наушники тоже существенны. Потребуется и питание — отдельный кабель от микшера или записывающего устройства или встроенный усилитель для наушников типа Shure FP-12 (он уже не производится, но его можно взять напрокат за $7–10). Некоторые операторы используют и видеомонитор, иногда даже светодиодный экран на ремне через плечо. Это помогает определить, не попал ли микрофон в кадр (что при живой сцене может произойти даже с опытным оператором). Однако необходимо следить не только за монитором, но и за актерами, не ограничиваясь рамками кадра, чтобы знать, что будет дальше.
   Передача сигнала от микрофона на устройство записи. Кабели XLR обычно включаются в набор оборудования при сдаче в аренду, однако, если на вашей камере применяются мини-разъемы, понадобится адаптер. Воспользуйтесь преобразовательным адаптером (обычно он вставляется в маленькую коробочку под камерой); более дешевые встроенные адаптеры не отсекают шумы, возникающие в микрофонных кабелях. Для многих профессиональных микрофонов требуется также фантомное питание. На пути от микрофона до устройства записи действует очень много факторов, о которых вам лучше подробно расспросить дилера или прокатную фирму.
   Хлопчатобумажные перчатки для садоводов. Обрежьте кончики пальцев перчаток, чтобы быстро работать с муфтами и другими мелкими деталями. Хлопчатобумажные перчатки позволяют бесшумно перемещать руку по стойке.
   Резиночки для волос с шариками (в США они продаются в аптеках и стоят $2 за дюжину). Я говорю совершенно серьезно. Такую резиночку (рис. 1) можно открыть или закрыть одной рукой, что делает ее идеальным приспособлением для крепления мотков кабеля или удерживания провода микрофона, чтобы он не гремел по полу при перемещении удочки. Резиночки с шариками настолько полезны, что операторы стараются всегда держать их под рукой.
   Альпинистский карабин (рис. 2) или кольцо на липучке (его видно на рис. 4) по цене около $10. Нацепите его на пояс, чтобы не волочить по полу с шумом лишнюю часть кабеля.
   Маленький направленный фонарик. Он понадобится не только потому, что в павильоне темно. Его можно закрепить на удочке вместо микрофона при тренировке в затемненном помещении. Раздвиньте удочку и попытайтесь удерживать свет на губах «актера». Когда у вас это начнет получаться, можно переходить к микрофону и наушникам.

Как работать с удочкой
     Основная идея проста. Держите микрофон над актером спереди него, направив на рот. Подберитесь как можно ближе, не попадая в кадр. Дистанция больше полуметра уже может оказаться слишком большой, если только вы не работаете в хорошо спроектированной студии. Даже лишних 5 см могут сильно влиять на качество звука. Слушайте и смотрите внимательно. Если вы подойдете к артисту сбоку, вам трудно будет понять, находится ли микрофон прямо перед ним или слегка в стороне.

Рис. 3. Не раздвигайте удочку до упора, чтобы она была более жесткой

     Теперь все, что от вас требуется — держать микрофон на том же расстоянии, пока актер и камера будут двигаться, а ваши руки — все больше уставать.
     Если у вас нет видеомонитора, придется верить режиссерам, которые сообщат вам, когда микрофон попадает в кадр. Не стоит опускать микрофон до момента, когда оператор камеры скомандует «Стоп» — обычно он, перестраховываясь, останавливает вас слишком быстро. Начните с микрофона, ясно видимого в кадре, и поднимайте его, пока он не скроется за рамкой. Микрофон, размещенный на безопасном от кадра расстоянии в 30 см, будет давать заметно худший звук, чем микрофон, удерживаемый на расстоянии 5 см.
     Не стоит раздвигать удочку на максимально возможную длину. Раздвинув каждую секцию до упора, слегка сдвиньте их обратно так, чтобы на некотором участке они перекрывались. Это увеличит жесткость и снизит риск сломать удочку в местах соединения секций. На рис. 3 показаны правильное (внизу) и неправильное (вверху) положения соединения удочки. Лучше раздвинуть три соединения до половины, чем два — до упора.
     Муфты, фиксирующие секции удочки, могут износиться, и с ней станет труднее работать. Обычно эту проблему можно решить с помощью слоя тефлоновой ленты. Секции углепластиковых удочек могут застрять друг в друге, особенно если их хранили в сыром месте. Десять минут острожного прогревания в сушилке, отрегулированной на режим «тепло», обычно позволяет восстановить подвижность.

Ваша удочка
     Держать килограмм металла и пластика над головой, может быть, и нетрудно, но только поначалу. Если вы встанете в положение буквы «Y», когда руки вытянуты вверх и в сторону, вся нагрузка будет приходиться на мышцы рук. Вместо этого лучше занять положение «H», при котором руки либо вытянуты строго вверх, либо (если ваш рост позволяет) сложены перед собой. При этом нагрузка будет приходиться на кости, а не на мышцы.

Рис. 4. Крис О'Доннелл показывает, как правильно держать удочку над головой и на уровне груди

     На рис. 4 опытный оператор микрофонов Крис О'Доннелл (не тот Крис О'Доннелл, который снимался в фильмах про Бэтмана) показывает, как держать удочку над головой. Обратите внимание — большая часть нагрузки приходится на одну руку, которая вытянута почти прямо. Другая рука придерживает удочку за самый конец, нагрузка на нее невелика, и ею можно легко двигать. Это позволяет управлять удочкой, не уставая. Крис достаточно высок и при некоторых съемках может держать стойку на уровне груди. Правила здесь те же: одна рука ставится жестко и вертикально, чтобы на нее приходилась большая часть веса, а другая обеспечивает наведение. Такая поза менее утомительна, чем с удочкой над головой, поэтому часто стоит залезть на ящик или лестницу.
     На обеих фотографиях оператор придерживает кабель у конца удочки, не позволяя ему свисать. За кабелем надо следить, потому что оболочка, скользя по стойке, производит шум. На поясе у Криса висит пара колец кабеля; при неожиданных движениях они не дают кабелю провисать и волочиться по земле.
     Крис обычно оборачивает кабель вокруг удочки. В Голливуде предпочитают модели, в которых кабели проходит внутри удочки. Неважно, какой вариант выбрать, главное, чтобы кабель не провисал и не раскачивался, когда вы перемещаете удочку. Если кабель расположен внутри удочки, оберните его несколько раз вокруг пальца на выходе, чтобы поддерживать некоторое натяжение.

Рис. 5. Резиночка для волос в действии. Она не только удерживает кабель, но и указывает, что микрофон направлен вниз

     Надо защитить кабель от перегибания в месте его соединения с микрофоном. На рис. 5 показан конец удочки, в которой нужная защита достигается при помощи резиночек для волос. Можно использовать и скотч. Если кабель проходит внутри удочки, оставьте петлю у микрофона для его защиты на случай, если что-то пережмет кабель внутри.

Работа с перспективой
     При съемках общих планов вам придется отодвинуть удочку дальше от актера, чтобы она не попала в кадр. Это изменяет соотношение прямого и отраженного звука, и микрофон запишет относительно больше эха от комнаты. До некоторой степени это приемлемо: на общем плане актеры от нас дальше, и, как в реальной жизни, эхо от удаленного источника должно быть больше, чем от близкого (даже в небольшой комнате). При переходе к крупному плану микрофон надо держать так, чтобы эхо было слабее.
     Если план крупный, но не захватывает много пространства вокруг головы актера, микрофон можно держать по-прежнему близко к актеру. В таком случае можно записать больше эха, подняв микрофон или направив его в сторону пола.
     Эффекты перспективы не всегда очевидны, и с ними не стоит экспериментировать во время ответственных съемок. Потренируйтесь заранее, имея в виду следующее:
     — эффекты не должны быть сильными, чтобы не отвлекать зрителя;
     — громкость речи каждого действующего лица во время сцены должна оставаться постоянной. Отодвигая микрофон, вы записываете меньше голоса, и это надо компенсировать, повышая уровень записи;
     — если вам неясно, как поступить, расположите микрофон как можно ближе к актеру и отложите решение до постпроизводственного периода. К уже записанной дорожке нетрудно добавить эхо, а вот убрать его из готовой записи практически невозможно.

Сложные ситуации
     Если места над актером нет или слишком много его должно попадать в кадр, попробуйте разместить микрофон под нижним краем кадра, направив его вверх. Такое расположение микрофона требует более тесного взаимодействия с остальными членами съемочной команды. Источники посторонних звуков могут оказаться ближе к микрофону, чем рот актера, поэтому все движения надо свести к минимуму. Оператор камеры может наклонить ее вниз или сделать отъезд, и об этих перемещениях вам лучше знать заранее.
     Позиция оператора прямо перед актером с микрофоном, расположенным параллельно полу, редко оказывается удачной. Вам придется находиться на значительном расстоянии, чтобы не попадать в кадр. Эхо и голоса позади актера будут записываться почти так же громко, как его голос. Призвуки речи обычно тоже направлены вперед, и они станут заметнее, чем при микрофоне, расположенном над головой.
     Если в сцене участвуют несколько актеров, ситуация усложняется. Вам придется перемещаться между ними в паузах между репликами, чтобы выходить на одно и то же расстояние от каждого, причем каждый раз в одно и то же место. При случайных репликах, когда вы не можете поменять положение заранее, лучше остаться на месте, чем передвигать микрофон во время реплики. Перемещение во время реплики может очень сильно испортить запись. Если таких реплик много, посоветуйтесь с остальными членами команды. Чем-то придется пожертвовать — качеством записи, режиссерским планом или идеей использовать микрофон на удочке. Замечательные сцены в фильмах Роберта Альтмана, где многие актеры говорят одновременно, сняты с использованием петличных микрофонов для записи отдельных дорожек, поскольку микрофоны на удочках создали бы проблемы.

Еще два совета
     Если можете, запишите с помощью петличного микрофона дополнительную звуковую дорожку, даже если актер всего один. Работа с удочкой требует умения и таланта, и даже самый опытный оператор может попасть впросак. Имея резервную запись, можно будет просто вырезать запись с микрофона — если надо, всего на один слог — вдруг при монтаже обнаружатся проблемы.
     Если микрофон закрыт ветрозащитным экраном, бывает трудно определить, где у него передний конец — в особенности когда микрофон перпендикулярен удочке. Если вы ошиблись, это будет заметно через наушники, как только актер начнет говорить. Однако операторы при креплении кабеля придерживаются правила ориентировать шарики на резиночках для волос всегда в одну и ту же сторону — от микрофона, что позволяет определять положение на глаз. Опытный оператор, глядя на рис. 5, сразу скажет, что микрофон на нем направлен вниз.