Выбор формата.
По нашей статистике около 70 процентов российских региональных телекомпаний в качестве основного формата пока используют S-VHS. На формат Betacam SP приходиться 15-20 процентов. И хотя какой то период времени это оборудование еще будет работать, сегодня абсолютно ясно - время аналоговых форматов прошло. Поэтому все наши проекты мы стоим на базе современных цифровых форматов. Среди вещателей наибольшее распостранение получили следующие форматы: Panasonic DVCPRO 50, Sony BetacamSX и. Каждый из перечисленных форматов имеет свои приемущества и особенности. Например, DVCPRO 50 работает с переменным потоком 50/25 Мбит/с и совместим с предназначеным для тележурналистики форматом DVCPRO. Но при сравнимых характеристиках DVCPRO 50 и D9 (DigitalS), аппараты от JVC имеют существенно более низкую стимость. Важным достоинством оборудования D9 (DigitalS) является наличие в его составе аппарата BR-D51. BR-D51 студийный монтажный видеоплейер который позволяет работать с кассетами как D9 (DigitalS), так и с S-VHS. Таким образом, осуществляется полная совместимость нового оборудования с оборудованием S-VHS, находящимся в эксплуатации. Другими словами, при формировании эфирного комплекса на базе JVC отпадает необходимость сразу менять все оборудования телекомпании. Модернизацию ТЖК можно отложить на следующий этап. Важным фактором экономии финансов и времени можно считать совместимость нового эфирного комплекса на базе D9 (DigitalS) с существующим видеоархивом телекомпании. Часто представители телекомпаний интересует результаты качественного сравнения параметров различных форматов. Это естественно и правильно. Американский независимый журнал DV liveMagazine (www.dv.com) в майском номере опубликовал результаты тестирования видеосигнала различных цифровых форматов DVCAM, DV, DVCPRO, D9 (DigitalS) и Betacam SP. JVC D9 (DigitalS) был признан лучшим и обошел по всем характеристикам Betacam SP.

Сведение сигнала и коммутация.
Как правило, эфирный комплекс включает несколько источников видеосигнала: канал(ы) камеры, видеосервер, несколько видеоплейеров и, как минимум, одно устройство архивной записи. Вопросы передачи и сведения сигнала между ними требуют очень тщательной проработки. Тут существует множество решений и конкретные рекомендации можно давать только зная специфику работы телекомпании. Например, в нескольких проектах мы отказались от использования дорогостоящих микшерных пультов, так как телекомпании-заказчики применяли на эфирном монтаже только “прямые склейки”. Применив недорогое решение на базе управляемого матричного коммутатора, мы смогли уменьшить общую стоимость эфирного комплекса почти на четверь.

Информация к размышлению
Итак, при формировании эфирного комплекса необходимо решить несколько задач. Причем эти задачи в своем большинстве не являются типовыми, так как эфирный комплекс в свою очередь связан с множеством производственных подразделений телекомпании. Проблемы интеграции нового и уже эксплуатирующегося оборудования, как правило, стоят очень остро и их достаточно много. Необходимо тесное сотрудничество специалистов телекомпании и фирмы-поставщика. Все реже, но пока всречается ситуация, когда проект комплекса делается одной компанией, а закупка производиться через другие компании по принципу “Спасибо за совет, теперь мы знаем, что нам нужно и купим это там где дешевле.” Еще раз хочется напомнить простую истину: “Скупой платит дважды”. Дело в том, любой проект фирма постащик делает опираясь, в перую очередь, на свой накопленый опыт и знания, которые формируются не один год работы в данной облати и расчитывает вместе с оборудованием передать их заказчику. Если этого не просходит, то велика вероятность того, что вся купленная техника будет задействована процентов на 10-15, а остальные возможностии останутся невостребоваными, хотя за них Вы заплатили по полной программе. Очевидно и то, что все вопросы пуско-наладочных работ придется решать силами своих специалистов, и буть они хоть трижды “мастера - золотые руки” ответить сразу на все возникшие вопросы им бывает пратически невозможно. 

Дмитрий Осминский